Perfiles Covid-19 (Vol III): artistas

Estaba pensando en empezar con Miguel Bosé, pero me siento abrumado. Uno no sabe si sentir odio o lástima hacia este muñeco roto. Lo mejor que le podía haber ocurrido es pasar a la historia como Jim Morrison o Sid Vicious.

Así que vamos a entrar en faena con Love of Lesbian. Hace poco dieron un concierto que se catalogó como "experimento", donde juntaron a 5000 retrasados con mascarillas, pero sin respetar el distanciamiento social. El titular de la noticia dice El concierto de Love of Lesbian indica que los actos masivos pueden ser seguros.

Esa es la conclusión que sacan. Tócate los cojones. En lugar de "los cribados masivos funcionan para saber si la gente es contagiosa" te dicen que los actos masivos pueden ser seguros. Porque creo que todos sabíamos ya que el virus no se manifiesta ex-nihilo entre gente que no está infectada.

Es como si haces pruebas de enfermedades venéreas a 100 personas, dan todos negativo, les metes en una orgía follando todos con todos a pelo y luego dices que nadie se ha contagiado, que el sexo sin protección es seguro.

Han creado una falsa sensación de seguridad con el único fin de promover una actividad económica, que en tiempos de pandemia cuesta vidas.

La realidad es que a efectos prácticos es imposible saber en todo momento si la gente está infectada o no. En una situación excepcional puedes hacer pruebas a 5000 personas, pero eso es insostenible. Lo más efectivo sigue siendo errar en el lado de la precaución y asumir que cualquiera puede estar contagiado.

A los artistas les importa una mierda tu salud, sólo quieren tu dinero.

Renombrando canciones 2.1

Venga, vamos a darnos otra chuta de Python antes de pasar a Javascript...

El otro disco que me bajé tenía las canciones sin los números. Seguramente estarían en los tags id3, pero es algo que me da mucha pereza, así que miré el orden de las pistas en Amazon y me hice otro script ^_^

Este recibe como argumentos dos ficheros, uno con el listado de pistas de Amazon (copiado de la tabla usando ctrl+seleccionar)

  1. Half Remembered Dream
  2. We Built Our Own World
  3. Dream Is Collapsing
  4. Radical Notion
  5. Old Souls
  6. 528491
  7. Mombasa
  8. One Simple Idea
  9. Dream Within A Dream
10. Waiting For A Train
11. Paradox
12. Time

y otro con el nombre de los archivos:

528491.mp3
Dream Is Collapsing.mp3
Dream Within A Dream.mp3
Half Remembered Dream.mp3
Inception Teaser Trailer.mp3
Mind Heist.mp3
Mombasa.mp3
Old Souls.mp3
One Simple Idea.mp3
Paradox.mp3
Projections (bonus track).mp3
Radical Notion.mp3
Time.mp3
Waiting For A Train.mp3
We Built Our Own World.mp3

y se encarga de emparejarlos según cuáles sean más parecidos usando el Longest Common Substring (por lo que debería ser robusto ante pequeños cambios).

#!/usr/bin/env python

import sys
import itertools
import functools
from collections import defaultdict

allchars = (chr(i) for i in range(256))
table = ''.join(x.lower() if x.isalnum() else ' ' for x in allchars)

def memoize(obj):
        cache = obj.cache = {}
        @functools.wraps(obj)
        def memoizer(*args, **kwargs):
                if args not in cache:
                        cache[args] = obj(*args, **kwargs)
                return cache[args]
        return memoizer

@memoize
def lcs(ra, rb):
        if not (ra and rb):
                return 0
        elif ra[0] == rb[0]:
                return 1 + lcs(ra[1:], rb[1:])
        else:
                return max(lcs(ra[1:], rb), lcs(ra, rb[1:]))


def make_all_pairs(group_a, group_b):
        def rank(a, b):
                h = lcs(a.translate(table), b.translate(table))
                return 2.0*h/(len(a) + len(b))

        for ia, a in enumerate(group_a):
                ib, b = max(enumerate(group_b), key=lambda (_, b): rank(a, b))
                yield ia, ib


def format_pairs(number_name, file_ext):
        numbers, track_names = zip(*number_name)
        numbers = map(int, numbers)
        track_names = map(str.strip, track_names)
        file_names, exts = zip(*file_ext)
        for t_i, f_i in make_all_pairs(track_names, file_names):
                print 'mv "%(fname)s.%(ext)s" "%(n)02d - %(tname)s.%(ext)s"' % {
                        'fname' : file_names[f_i],
                        'ext' : exts[f_i],
                        'tname' : track_names[t_i],
                        'n' : numbers[t_i]
                }

tracks, files = (map(str.strip, open(x).readlines()) for x in sys.argv[1:])

number_name = [x.split('.',1) for x in tracks]
file_ext = [x.rsplit('.', 1) for x in files]

format_pairs(number_name, file_ext)

Renombrando canciones 2.0

Hoy necesitaba mi viejo script para renombrar canciones y el cabroncete me ha dejado un poco tirado, no borraba completamente el autor que estaba repetido en todos los nombres de los ficheros (era "Hans Zimmer & James New Howard" y sólo se cargaba el "Hans").

Como no me apetecía una puta mierda ponerme a depurarlo (el código tiene ya 7 años y los bits se van pudriendo), me he dicho, ¿a ver cómo lo reescribiría siendo un poco más viejo?

El resultado es este:

#!/usr/bin/env python
import sys

allchars = (chr(i) for i in range(256))
table = ''.join(x if x.isalnum() else ' ' for x in allchars)

def remove_common_tokens(tokenized_lines):
        common = reduce(set.__and__, map(set, tokenized_lines))
        is_unique = lambda x: x not in common
        return [filter(is_unique, line) for line in tokenized_lines]

originals = map(str.strip, sys.stdin)
names, extensions = zip(*[x.rsplit('.',1) for x in originals])
tokenized_lines = [x.translate(table).title().split() for x in names]
unique_tokens = remove_common_tokens(tokenized_lines)
numbers = [str(int(x[0])).zfill(2) for x in unique_tokens]
new_names = [' '.join(x[1:]) for x in unique_tokens]

for original, number, new_name, extension in zip(originals, numbers, new_names, extensions):
        print 'mv "' + original + '" "' + number + ' - ' + new_name + '.' + extension + '"'

A tope. Lo que antes me llevaba 88 líneas ahora me lleva 21.  Soy un 25% más vago. Evidentemente tiene un bug (es el precio de ahorrar tanto), pero me la suda.

La mejora más aparente es que he eliminado toda la morralla de eliminar las partes iguales con un método más compacto y agresivo: cogemos todos los tokens comunes (independientemente de dónde estén) y nos los cargamos. El bug está ahí, si da la casualidad de que hay una palabra legítima que se repite en todos los títulos (como podría ser "of" por ejemplo), pues va a ir a tomar por culo también.

El resto sigue siendo más o menos igual, vamos aplicando transformaciones (tokenizar, sacar las extensiones y los números, eliminar partes repetidas, etc.) y al final componemos el resultado.

Algo gracioso que ha cambiado con la edad es que antes sólo usaba comillas dobles para los literales de strings (manías de Java, supongo), ahora suelo usar las simples.

Mi relación con map y filter es un poco de amor odio. Recuerdo que mi primera versión tiraba bastante de map, pero luego lo reescribí para usar list comprehensions. Ahora uso lo que sea más corto, si ya tengo la función definida, pues suelo tirar de map, si tengo que hacer un map y luego un filter seguramente use una comprehension que queda más clara, etc.

Sobre reduce la verdad es que no le suelo encontrar mucho uso, porque las reducciones típicas son sum y str.join y ya están los built-in, pero aquí por ejemplo tenía que encontrar la intersección de unos cuantos sets y me parecía mucho más elegante usar reduce que un bucle con acumulador.

En el próximo post (espero que en una semana o así) seguramente cuelgue algo de código en... ¡Javascript! quién me lo iba a decir a mí después de tantos años.

Rock Estatal

Hace un buen puñado de años, cuando había una tienda Tipo en la C/Fuencarral a la que solía ir a mirar discos con algunos colegas; siempre me sorprendía ver la sección de "Rock Estatal", donde estaban todos los grupos chungos del país.

Aún a día de hoy podemos ver tamaña lerdez en su web:

¿Tanta es la aversión que tienen los guarros a palabras como español o nacional que llegan a utilizar otras que no vienen al caso?

Porque tampoco hace falta ser un erudito (basta con echarle un vistazo al diccionario o haber prestado un poquito de atención en clase cuando explicaban la diferencia entre país, nación y estado en lugar de estar fumando porros) para saber que el Estado es la estructura política y organizativa, el gobierno, la policía, los jueces y todas esas cositas que tanto les gustan nuestros amigos los punkis.

Ya me los imagino yendo a un bar, pidiendo un whisky y cuando el camarero pregunta ¿Nacional o importación? responden muy ufanos: Estatal. Pero como el Tito Fortran siempre ha tenido vocación didáctica, os voy a dar algunos sinónimos para que no os salgan sarpullidos y no hagáis el gilipollas: autóctono, local, de la tierra, patrio, vernáculo (qué grande sería pedir un güisqui vernáculo para que luego te pongan un puto DYC)...

Mientras tanto, tenemos a los panderetas de Rajoy y Rubalcaba diciendo más chorradas en la tele. La verdad es que no estoy viendo el debate, pero me la suda, porque sé de sobra de lo que están hablando, porque ya lo he visto cientos de veces. Estarán echándose mierda el uno al otro, Rajoy dirá que hay paro y estamos en crisis, Rubalcaba hablará de los años del gobierno de Aznar, Rajoy le hablará del gobierno de Zapatero, hablarán de ETA para intentar sumarse puntos, etc.

En fin, cuánta mierda por todas partes.

Raperitos blanquitos 2.0

Como comenté en el post anterior, me partí la polla viendo lo que una panda de mongolos comentaban defendiendo ese estilo de música (si se le puede llamar así) que les sorbe la mierda que tienen en lugar de cerebro en el post de los raperos blancos...

Voy a copiar y pegar aquí los comentarios más sabrosos para reírnos todos juntos:

Retrasado número 1 (the first)

a l mierda tdo l mundo
n sabeis nda d rap mierdosos
xk kstellano ? xk sta x ncima n s x ser faxa xo ai un gran salto , l rap negro n l llega n a l .... .
I kn arma blanca k nda s meta ok ?
trust company ? k konyo s eso ? joder aver si maduramos k ya stoy de mierda de esa asta ls kojones (rap negro)

Creo que él solito ya lo dice todo, no hace falta contestar.

Retrasado número 2 (the second)

No tienes ni puta idea de lo que es el rap ignorante de mierda. Dime qué bazofia musical escuchas tú, y así podré reírme de lo que tú escuchas. Por tus cojones, que si le interesa Mao no le puede gustar Einstein... Por favor, es como decir, muy banalmente, que si me gusta lo dulce no me puede gustar lo salado... Pero te entiendo sí tú consigues simpatizan con el fallecido nirvanés y con el tío diseña-calzoncillos, lo cual demuestra tu insulsa capacidad mental para criticar algo que ni siquiera sabes lo que es... "Raperos"... MC's tontito, MC's, si no sabes lo que es, menos jugar al Tekken y masturbarte con Lauren Postigo y más leer ;)

Este al menos consigue hilvanar una palabra tras otra, pero tampoco le podemos pedir que use la mierda que tiene dentro de la cabeza, que se le recalienta... así que por hablar en un lenguaje que entienda, voy a decirle que sí que sé qué es M.C., de hecho, son unas siglas con muchos significados, algunos de los más importantes paso a citar:

• Mongolo Cazurro
• Mierdero Comepollas
• Maricón Culoroto
• Miserable Calzonazos

pero sobre todo: Me Cago en tu puta madre, gilipollas ;-)

Sobre lo de las incongruencias de que veas muy normal que a una persona le gusten al mismo tiempo Mao y Einstein, intuyo que no tienes ni puta idea de quién era ni uno ni el otro.

Retrasado número 3 (the third)

Para tu información a veces hay rimas que no riman (curioso eh) para atender al oyente a la siguiente frase de tal forma, que se le quede grabada en la mente.

"Yo admiro a Mao Tse Tung
y tú a Kurt Cobain
Yo me identifico con Einstein
y tú con Calvin Klein"

además si observamos dónde ponen la fuerza en las sílabas sería:

yo admiro a Mao Tse TUNG
y tu A KURT COBAIN
yo me identifico con EINSTEIN
y TU con calvin KLEIN

TUNG KURT COBAIN EINSTEIN KLEIN

(Asonante ... Y? acaso no cantan en asonante el sueño de morfeo o grupos similares? fito y cia???)

no rima? no rima no , eres una payaso que sólo mira lo que está en la fachada y se olvida del interior.
Al igual que tu el 70% de los que han opinado aquí dudo que tengan una mínima idea de quién es Nas, Shakur , Rakim , pero fijo que saben quien es el Sr. Marshall no?

Panda de payasos , por vuestra incultura me encanta esta música, porque sois como os describen en las canciones...panda de inútiles...seguid con vuestras modas de mierda...

Me gustaría ver la opinión de Lom-C sobre vuestras musiquillas de mierda... bah , perdí la paciencia.

Este imbécil al menos pisó el colegio, porque escuchó campanas, pero lo que pasa es que no sabe muy bien donde... Sobre "rimas que no riman", te diré, querido gilipollitas, que es una contradicción en el término. A lo mejor esa cosa que tienes ahí arriba que en lugar de ser gris es marrón te estaba diciendo que debías poner "hay versos que no riman", o incluso podrías haber hecho referencia a la prosa poética de Juan Ramón Jiménez, pero claro, eso implicaría tener un mínimo de cultura.

El ritmo y la métrica son importantes, de hecho, cualquier poesía o canción debe tenerlos, a ser posible de forma natural, no haciendo artificios que parezca que está cantando alguien con espasmos pulmonares. De nuevo te voy a regalar una nota cultural: los escritores latinos sólo utilizaban el ritmo para escribir poesía, pero ese no es el caso aquí, puesto que se trata de castellano (al menos es lo que intentan tus amigos los Mierda Cantantes blanquitos).

Sobre la asonancia, pues sí, es mejor que la vagancia, como decían en una serie casposa de la sobremesa en Antena Pies, pero nadie duda que requiere un mayor esfuerzo la rima consonante y es lo que diferencia a los buenos de los malos. Cuantas más restricciones impongas al texto (rima asonante, métrica jodida, lenguaje variado y además juegos de palabras), más difícil es hacer algo que tenga sentido. Por eso Quevedo era un puto genio y El Sueño de Morfeo son una panda de soplagaitas.

Lo de que sólo me fijo en la fachada me hace mucha gracia, porque lo primero que he hecho es decir que lo que escriben es una gilipollez sin el menor sentido, así que argumento invalidado de raíz.

"Seguid con vuestras modas de mierda"... je je je je je je je je... esto es lo que más gracia me hace, este pobre chaval (ahora es cuando más pena me da) se cree que es lo más independiente y alternativo del mundo, cuando no es más que otra víctima de una moda distinta al mainstream. Chaval, despierta, que tus ídolos traperos son igual de falsos que el Bisbal & Cia, sólo que llegan a menos público.

Pues nada, vamos a por otro que ya le he dedicado demasiado tiempo a este subnormalín.

Semi-retrasado número 4 (THE FOOOOOOOOOOOOOURTH!!!!)

Mao Tse Tung dijo que leer demasiados libros era peligroso; quizá esto lo explique todo. De todas formas he de decir que me gusta CPV y aunque infantil y poco creativo ha supuesto para mucha gente de barrios marginales sin estudios ni oportunidades una puerta a la poesía, a utilizar la palabra para resolver conflictos y no la violencia, a pensar antes de hablar y a tener inquietudes. Incluso se manifiesta en contra de las drogas (yo no fumo, yo no bebo) y para muchas personas sirve de modelo. Yo voy a ponerles esta canción a mis alumnos para que se inventen una coreografía a ver si se dedican a bailar y dejan de pelearse. Por cierto Fran T tiene un gran programa en radio 3 y "Madrid zona bruta" fue el primer disco de hip hop publicado profesionalmente en España. AIRUN

De este podría decir incluso que es un tío majo y no es retrasado, pero tiene un toquecillo de ingenuidad que le hace errar en el razonamiento... el Hip-Hop, el Rap y esas mierdas no son más que otro mecanismo para perpetuar las diferencias entre clases sociales y que además los pobres no den el coñazo (véase también fútbol, toros, etc.). Mientras los chavales de los barrios marginales estén escuchando a los tolais esos, ciertamente se sentirán aliviados, comprendidos, e incluso esperanzados (de mayores quieren ser como ellos, ¡pero qué tierno!), pero no estarán en las bibliotecas leyendo, ni forjándose un futuro de verdad, ni luchando por cambiar las cosas.

Si quieres acercarles a la poesía, enséñales poesía de verdad y que no tiene por qué ser un coñazo, no les des sucedáneos para descerebrados. Si tratas a tus alumnos como gilipollas, los acabarás convirtiendo en gilipollas.

Semi-retrasado número 5

Bueno otro típico mensaje de estos criticando el rap, si, es cierto hay letras que dan pena, estupidas y sin mensaje pero por otra parte también hay buenos grupos con buenas letras, transmitiendo mensaje, buenas rimas, buenas bases, yo creo que como en todos los estilos de música... bueno la gente se suele cerrar y con escuchar una canción ya dice que todo es una mierda y ya se cree que sabe más de rap que nadie... Vale puedes decir el rap me gusta o no, cada uno tiene sus gustos, a mi me gusta el rap pero no todo el rap, prefiero escuchar esto que otras estupidas canciones que repiten siempre lo mismo y al menos para mi no dicen nada. En fin se que no convezco a nadie pero tenía que opinar... viva el rap coño!

A este también lo voy a tratar con respeto (a parte de lo de semi-retrasado xD), porque expone su opinión de forma razonada y sin meterse con nadie.

Sin duda yo no estoy diciendo que todo el rap sea una mierda, puesto que no he oido todo el rap del mundo (ni pienso hacerlo). Lo que he dicho es que resulta patético ver a los blancos imitando a los negros del Bronx y que estos que cito en concreto no dicen más que gilipolleces.

Es exactamente igual de patético que ver a un japonés cantando flamenco o a un negro vestido de luces en una corrida de toros. Está fuera de lugar y resulta absolutamente ridículo.

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Lo más triste del asunto es pensar que todos estos intrépidos comentaristas estarían buscando información sobre sus ídolos en el google y se encontraron con esto xD

Más respuestas...

De nuevo leo y de nuevo flipo... esto es lo que le contestaría:

- COMPUTER IDEA El nuevo texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual impone un canon sobre los reproductores MP3. ¿No se supone que ya se pagan los DRM en las canciones que se adquieren por Internet y que se reproducen legalmente en estos aparatos?

- PEDRO FARRÉ Se trata de dos derechos diferentes: en el primer caso, y siempre que se trate de una página legal, lo que se paga es el derecho de reproducción, mientras en el segundo lo que se paga es la remuneración por Copia Privada. En el mundo analógico, cuando se compraba un disco original en el mercado, el productor había hecho efectivo el derecho de reproducción y repercutía su coste al usuario, pero este usuario, en el momento de obtener una copia, pagaba la remuneración sobre la casete virgen y sobre el equipo de grabación. La situación es la misma en el mundo digital.

- FORTRAN Con la diferencia de que en "el mundo digital" cuando estoy comprando una canción no estoy comprando el soporte, estoy comprando la canción. Sobra el canon del soporte.

- En el caso de las canciones que se ripean o extraen de los CDs, cabe pensar que se ha llevado a cabo la compensación tras haberse pagado el canon pertinente. ¿Por qué hay que pagar de nuevo por escucharlas en otro soporte distinto del PC o de un equipo de música convencional?

- Por escuchar las canciones no hay que pagar; hay que pagar por fijarlas en un soporte que, a su vez, permite efectuar más copias y hacer posible, de esta forma, que el soporte original se venda cada vez menos, reduciéndose los ingresos de los titulares de los derechos.

- FORTRAN ¿cómo se compatibiliza Por escuchar las canciones no hay que pagar y lo que dijo en la respuesta anterior lo que se paga es el derecho de reproducción? ¿Así que ahora sobra también ese canon?

- Los reproductores MP3 son aparatos diseñados para el uso personal. No son indicados para lucrarse, y por esta razón es difícil comprender por qué se les impone el canon.

- Precisamente la remuneración por Copia Privada la establece la Ley de Propiedad Intelectual en el año 1987 sobre todos los equipos, aparatos y materiales idóneos para la grabación de obras musicales y audiovisuales, pero aclara la Ley que la copia que se obtenga no puede ser utilizada de forma colectiva ni LUCRATIVA. Si la copia se realiza en un establecimiento público, a cambio de un importe determinado o se utiliza en un local público como ambientación, no está amparada por la autorización para la copia privada que reconoce la Ley, sino que simplemente, sería un delito.

-FORTRAN A la demagogia también se jugar yo: el cerebro también es un medio idóneo para grabar una obra musical... ¿cuándo nos van a cobrar por eso? Suerte tienen de que no sea un jurista de la LPI, pero en cuanto tenga un rato revisaré la Ley.

- Respecto a los iPod, tengo entendido que la SGAE ha denunciado a Apple y le exige a la multinacional norteamericana el pago de 10 euros por unidad vendida con carácter retroactivo. En caso de ser cierto, ¿cúales son los argumentos de SGAE y en qué le respalda la ley para conseguir el pago a posteriori?

- El argumento fundamental es que se trata evidentemente de un equipo idóneo (único requisito que establece la Ley de Propiedad Intelectual) para la grabación de obras musicales, pero además, la propia empresa en toda su publicidad, lo que destaca es precisamente sus posibilidades para almacenar música. Se está valiendo, por tanto, de esa característica para aumentar sus ventas.

El pago no sería retroactivo, ya que la reclamación a Apple se está haciendo desde el año 2001.

-FORTRAN ¿Y cuántos años tiene el iPod? ¡¡¡si se lanzó el 23 de Octubre de 2001!!! así que "no es retroactivo" sólo es "desde que se lanzó el iPod".

En fin, cuántas contradicciones y cuánta demagogia junta en tan pocas palabras... que me vuelvan a meter en la nevera.

Este blog no tendrá ninguna repercusión... ¡pero lo a gusto que se queda uno! ¡mejor que poner un huevo, oiga!

respuestas a Pedro Farré

Me he empezado a encabronar al leer esto: Preguntas a Pedro Farré (en elmundo.es), así que desde mi pequeño speakers corner voy a pegar un par de gritos, a ver si me oye alguien responderle a este indivíduo. Mis comentarios están en cursiva.

Ha estado con nosotros ...

07 de Marzo de 2006

Pedro Farré

1. que le parece lo que dijo Richard Stallman(Fisico y creador de la licencia GNU), en la conferencia que dio en Gijon :«LA SGAE es muy mala, no merece existir y debe ser eliminada».?

Me parece que es intolerable el uso de estos términos insultantes. Creo que se debe a la falta de argumentos medianamente sólidos. Hacía tiempo que no leía una entrevista con tantas incorrecciones, vaguedades, falsedades y contradicciones. Lo primero que debería este señor es informarse mejor, documentarse sobre el papel que desarrollan las entidades de gestión en defensa de los autores y de sus derechos. Si se hubiera tomado esta molestia, probablemente pensaría de otra manera. En todo caso, reitero una cosa: el insulto no está amparado por la libertad de expresión. También debería saber esto.

1. No son términos insultantes. Decir que son unos hijos de puta, por ejemplo, sí que lo son.
2. ¿Falta de argumentos medianamente sólidos? ¿Podría dar un ejemplo? Los discursos de Stallman están llenos de argumentos sólidos. Sólo hay que leer el Manifiesto GNU para hacerse una idea. ¿No será eso un estúpido argumento demagógico comodín que emplea cuando no sabe que decir?
3. ¿Leido una entrevista? ¿acaso no sabe que una conferencia (que encima es hablada) no es una entrevista? eso demuestra que usted sí que no se ha informado bien, ni se ha documentado ni nada.
4. Stallman sabe de sobra el papel que desempeñan las entidades de gestión de derechos de autor. Precisamente, él dirige una (un tanto particular): la FSF.
5. Yo también me reitero en que usted no sabe lo que son los insultos... como me cruce algún día en su camino sí que lo va a saber.

2. Sabemos que España, esta a la cola de Europa en innovación tecnológica no se dan cuenta que encareciendo todo tipo de productos tecnologicos iremos cayendo aun mas puesto que si ahora son lo reproductores mp3, scaner, etc, luego pondreis canon al ADSL, discos duros, al papel, bolis, y en un futuro no muy lejano hasta la memoria de las personas no estaran exentas de pagar dicho canon, ya que con todo es posible almacenar y recordar.

Las cifras hablan por sí solas: en España en 2002 el 3,3% de hogares estaban conectados a líneas ADSL. En 2005 el número de hogares ha crecido hasta el 19,5%. En 2004 el 10% de los hogares tenía dispositivos MP3. A finales de 2005 la penetración ha crecido hasta el 25%. Hace algunos años se vendían 50 millones de CDS vírgenes al año. Hoy se venden 250 millones. Creo que el sector tecnológico está creciendo y en la SGAE nos alegramos por ello. Únicamente creemos que deben compartir una pequeñísima parte de sus ganancias. Sin contenidos, no necesitamos líneas ADSL ni dispositivos MP3. Y los contenidos los crean los autores. Su salario es el derecho de autor, dentro del cual está el canon reconocido por nuestra ley vigente.

¿Por qué no compara esos datos tan chulos con el resto de Europa? Ah, no, que si lo hace nos daremos cuenta de que estamos a años luz del mundo civilizado en cuanto a implantación tecnológica se refiere. Claro que se alegran porque crece, ya que así aumentan su cacho del pastel.
¿Qué contenidos crean qué autores? es un hecho que la mayor parte del tráfico de internet es porno... también se mueven grandísimas cantidades de Software (incluyendo software libre) ¿es que también quieren sacar tajada de negocios que no son suyos?
Yo necesito mi línea ADSL para comunicarme con mis compañeros y amigos, para actualizar mi distribución de Linux, para escribir este blog... no sean tan arrogantes.

3. Explique con una sola frase por qué tenemos que pagar el canon.

El canon se justifica en base a la necesidad de compensar las pérdidas que el desarrollo tecnológico genera a quienes crean los contenidos.

Más bien: "el canon es la forma que hemos encontrado para vivir del trabajo de los demás". Ya hay suficientes estudios que demuestran que ni el top-manta ni el p2p afectan a las ventas como para que haga otro más yo aquí.

4. ¿Qué es eso de que la copia privada está restringida al uso familiar?¿Hasta que grada de consaguiniedad será legal hacer una copia de alguna obra con copyright?¿Si me compro un CD de "Los Panchos" se los podré grabar a mi abuela?. Muchas gracias

La copia privada solo es legítima cuando se realiza en el ámbito doméstico. El término doméstico viene de "domus" que significa hogar, casa, domicilio. Más allá de esta interpretación, son los jueces los que en cada caso concreto deberán concretar cuando puede hacerse una copia legítimamente.

Gracias por la lección de etimología que no venía al caso. Pero eso no responde a la pregunta.

5. Según el nuevo proyecto de Ley de Propiedad Intelectual se gravan con un canon todos los dispositivos con los que se pueda hacer una copia de cualquier obra. A su vez se restringe al máximo el uso de la copia privada. ¿No es eso una contradicción?

Creo que no hay ninguna contradicción. La ley de Propiedad Intelectual y su reforma legitiman la realización de copias privadas tanto en el ámbito análogico como en el digital. Las restricciones son, en resumen, que la copia se realice sin ánimo lucrativo y en el ámbito doméstico. Me parece que con esos parámetros las facultades de los consumidores son suficientemente extensas y desde la SGAE nos felicitamos por ello.

Claro que os felicitáis, panda de sanguijuelas... es lo que os conviene: que el consumidor pague el máximo por lo mínimo.

6. Si un dispositivo como un iPod se puede regrabar una y otra vez, ¿Cómo es posible calcular un canon?

Las tarifas las establece la ley en virtud de la capacidad de almacenamiento de los dispositivos y soportes. No obstante, existe siempre la posibilidad de negociar con los distintos agentes. La SGAE no tiene ningún interés en dificultar el negocio de la venta de dispositivos electrónicos. Al contrario, queremos que se vendan muchos, cuantos más, mejor. Eso sí, que se pague también la correspondiente compensación prevista en la legislación europea.

Creo que aquí no hay nada que objetar.

7. Como opción personal, he decidido prescindir de cualquier tipo de música que no sea de la llamada "copyleft". Hay una cantidad abrumadora de grupos y músicos que licencian su múica de esta manera y llena mis "necesidades musicales". No entiendo por que si adquiero un reproductor mp3 para escuchar este tipo de música debo pagar un canon a la SGAE. Explíquemelo, pues me parece una injusticia. Gracias.

La SGAE tiene 85.000 socios y no recuerdo a ninguno que nos haya manifestado que no quiera cobrar por su trabajo y por su talento y que no quiera que se defiendan sus derechos. Al contrario, nos exigen que la SGAE los defienda con todo el rigor posible. Creo que detrás del copyleft y derivados hay intereses comerciales con nombres y apellidos. Cualquiera que tenga un poco de curiosidad, podrá descubrirlo navegando simplemente por la Red. El copyleft no tiene sentido en un mundo moderno del mismo modo que tampoco lo tiene reivindicar la abolición de los derechos de los trabajadores. Los derechos de autor son los derechos de los trabajadores de la cultura, nada más y nada menos.

Aquí vuelve la demagogia barata a la carga. Vamos por partes.
1. No todos los autores son socios de la SGAE.
2. Que no recuerde algo no quiere decir que no haya sucedido.
3. Habría que ser MUY tonto para pagar las cuotas de ser miembro de la SGAE y no exigir que les den lo que "es suyo". De todos modos, recordemos que en la SGAE la distribución de la recaudación se hace "a dedo".
4. De nuevo se deja caer una afirmación sin justificar: "que busque por la red" no es ningún argumento.
5. Ahora a cualquier cosa le llaman trabajar.

8. Actualmente estamos pagando un canon de compensación por copia privada, ¿porqué se permiten entonces los sistemas anticopia en CD's originales?

No conozco en la actualidad se estén incluyendo en los CDs medidas anticopia. Cuando estas medidas se han introducido han sido a los pocos días retiradas por la industria. Creo que entre todos debemos buscar un equilibrio entre la posibilidad de hacerse copias domésticas y la legítima posibilidad de controlar cuántas se hacen.

Una vez más, su desconocimiento no implica la inexistencia del hecho, sólo su ignorancia.

9. Desde pequeños se nos enseña que debemos compartir, ¿Los cambios realizados convierten en delito que le preste un CD o un Libro a un amigo?.

Esa es la gran falacia: en el P2P no se comparte, se distribuyen obras, se ponen a disposición del público. Uno no conoce quién se las descarga finalmente. Por eso, el P2P se mueve en el ámbito de la puesta a disposición pública, tal y como han reconocido recientes sentencias dictadas en EEUU, Australia, Japón o Noruega, entre otros muchos casos.

Compartir es distribuir.

10. ¿Qué piensa de los músicos que creen que las descargas les benefician porque aumentan los conciertos? (Juanfrik)

Creo que esos casos son una minoría. En Internet lo que no se conoce, no existe. La gente solo se descarga de los P2P aquello que conoce por los cauces tradicionales de la información y de la comunicación. El grueso de las descargas encajan en ese modelo. El resto es excepcional. La gente, como regla general, acude a los conciertos de los grupos y solistas que conoce no en el P2P sino en otros canales de comunicación. Esa afirmación que usted realiza es una falacia que a fuerza de repetirla no puede convertirse en cierta.

Qué curioso, se me ocurren unos cuantos grupos maqueteros que descubrí a través de internet: scars of life, celldweller, lodger... y que si viniesen a tocar a España iría de cabeza a sus conciertos.

11. Primero la dinamo, después un bar en badajoz... Por qué la SGAE se empeña en cobrar por sistema en los bares, aunque no suene música de su repertorio?

La SGAE nunca exige el pago de la licencia en los lugares donde no se explota el repertorio de nuestros asociados. Me gustaría que algún día me demostraran qué repertorio que no sea de la SGAE tiene acogida entre el público. Le recuerdo que la SGAE gestiona el repertorio nacional de música, cine, teatro y danza y también todo el repertorio internacional, ya que tenemos suscritos contratos de representación con todas las entidades de gestión del mundo.

In dubito pro reo. El que tiene que demostrar es el que acusa.

12. ¿Que la cultura se muere si no se 'compra'? ¿No será que lo que se muere es la industria?

La cultura no se morirá nunca. Lo que sí puede perjudicarse son los derechos de quienes trabajan, de quienes depositan su talento, en la creación de obras, esto es, artistas, autores, productores... ¿Tienen todos estos trabajadores menos derechos que un periodista o que un panadero?

Me parece un buen ejemplo el del periodista. No cobran por el tamaño de la tirada de periódico, sino por escribir artículos, por trabajar. Quizá deberían empezar a pensar que no es éticamente correcto cobrar por lo que ya no es tu trabajo.

13. Todo el mundo tiene claro que los autores deben de cobrar por su trabajo. Sin embargo, como pasa en otros sectores, son los intermediarios los que se llevan la mayor parte del beneficio. Mucha gente opina que dentro de unos años no existirán intermediarios, y los autores venderán directamente por internet sus obras. ¿Qué opina al respecto? ¿Cree que es posible un negocio musical sin intermediarios?

Los intermediarios existirán siempre. Por una sencilla razón: lo que no se conoce, no existe. Los contenidos necesariamente deben ser producidos, empaquetados, publicitados. ¿De que me sirve la libertad creativa o la libertad de expresión si no tengo quien me escuche?

Una falacia bastante astuta: a partir de una premisa que parece cierta, se inventa una consecuencia, sin demostrar que exista implicación entre ambas. Para que algo se conozca no hace falta poner anuncios en la tele. Si algo es bueno, basta con el boca a boca... ¿alguien se acuerda del caso Super-Greg?

14. Canon en los reproductores de mp3, canon en los CD's y DVD's y canon en las canciones descargadas de internet (por ejemplo de iTunes)... ¿Porqué tenemos que pagar 3 veces (como mínimo) lo mismo?

Lo dice la Ley de Propiedad Intelectual, no sólo la española sino la de la práctica totalidad de países de nuestro entorno. ¿Es que queremos suprimir la posibilidad de hacerse copias privadas? Si hay copia privada, tiene que existir también canon compensatorio. Jurídicamente no puede existir una cosa sin la otra. Además, ¿es que se venderían tantos CDs y tantos iPod si no se pudiera copiar música? Hay que subrayar una vez más que quien está obligado a pagar este derecho no es el consumidor final, sino los fabricantes e importadores. La ley lo dice muy claro. Creo que los consumidores deberían exigir que el canon no se repercutiera al consumidor final.

De nuevo inventa relaciones inexistentes. Si existe el derecho de copia privada, precisamente no tiene sentido el canon compensatorio. Además, la ley no siempre coincide con la ética. Sobre todo cuando las leyes las crea un sistema corrupto, sometido a los intereses comerciales de los que les financian las campañas electorales.

15. ¿Podría explicar, porque muchos musicos afiliados a la SGAE no cobran sus derechos de autor? Lo pregunto porque yo soy uno de ellos. P.D.: Si contesta, le rogaria que contestase a la pregunta y no se suba por las ramas como suelen hacer siempre que contestan a las preguntas que se les formulan. Gracias

No conozco su caso ni su repertorio y, por lo tanto, en abstracto es imposible responder a su pregunta.

Tranquilo, ya te contesto yo: porque tienen que pagar a gente que no hace nada, al Sr. Farré mismo, al Sr. Bautista, al Sr. Ramoncín, al Sr. Ríos...

16. Un asociado de la SGAE ¿Puede regalar copias de su musica por internet?

Sí. Acabamos de establecer la posibilidad de que los autores noveles que así lo quieran puedan distribuir su música promocionalmente. La diferencia de nuestro modelo es que las obras musicales no pasan a dominio público sino que el autor puede, cuando así lo desee, incorporar sus obras al régimen general. Asimismo las descargas que se realicen de estas obras son controladas a través de nuestro sistema DRM, es decir, que nuestro asociado conocerá en todo momento el éxito que su obra tiene en Internet.

Ah, qué bonito el DRM, que hace que en cuanto alguien pulse un botón, la canción que tienes en tu ordenador deje de sonar.

17. Buenos dias, soy informatico y me pregunto porque tengo que pagar un canon por cd que utilizo para guardar programas que hago yo. Porque tengo que pagar por grabar algo sobre lo que tengo derechos de autor?muchas gracias y un saludo.Jose

Usted no tiene que pagar ese canon, lo reitero una vez más. El obligado legalmente a pagar dicho canon es el fabricante e importador del aparato o soporte. El precio de los CDS virgenes, como puede facilmente comprobarse, ha bajado en los últimos años considerablemente. Es una nueva falacia que el canon esté perjudicando el negocio de esta industria. Cualquiera puede ver los datos de crecimiento de la venta del número de soportes para comprobar que el negocio no hace más que crecer. Otra cosa es que cada vez más se vendan otro tipo de dispositivos de almacenamiento (memorias USB, dispositivos MP3...) que no son CDs virgenes. Pero lo cierto es que el sector de soportes y dispositivos crece cada año exponencialmente. Y nos alegramos de ello. Simplemente exigimos que satisfagan la legítima copia privada.

Lo que viene a decir "usted no tiene que pagar el canon, pero lo paga". Muy bonito.

18. Mojese un poco señor Farre y diga esos nombres y apellidos con intereses comerciales detras del Copyleft

Les invito a que naveguen por determinadas páginas en apariencia alternativas. Quienes quieren cargarse el modelo moderno de derechos de propiedad intelectual, el que tanto costó conseguir (como cualquier derecho fundamental), son algunos que quieren pagar menos o incluso no pagar. Es decir, que quieren lucrarse a costa de quienes crean los contenidos, esto es, los autores. Desde la SGAE, porque así nos lo exigen nuestros asociados, no podemos permitir que una cosa así suceda. Es más, creo que los parlamentos y los jueces de todo el mundo desarrollado nunca lo permitirán.

Vaya, parece que no se moja... ¿no se lo estará inventando, verdad?

19. Ultimo disco de J. Cale lleva medida anticopia. No recuerdo el nombre, me lo iba a comprar y al ver la medida anticopia ya no lo compré

Creo que usted como consumidor es soberano para tomar las decisiones que crea oportunas. Respeto plenamente su decisión.

Antes por ahí arriba decía que no conocía ningún disco con sistema anti-copia. Ahí tiene uno.

Despedida

Os agradezco a todos vuestro interés y os ruego, en nombre de nuestros 85.000 asociados, una mayor comprensión hacia sus legítimos derechos. Siento no haber podido dar respuesta a más cuestiones, pero estoy seguro de que tendremos más ocasiones de seguir debatiendo sobre este importante asunto. Un afectuoso saludo.

Si realmente velaran por los derechos de los 85.000 asociados no estaría mal... hale, a ver si otra vez lo hace en directo para que la gente tenga derecho a replicar su demagogia barata y sus patéticos subterfugios.

Pues estos son mis dos céntimos (hey, ahora que tenemos céntimos podemos copiar la expresión yankee!).

De nuevo, enlazo a un par de posts anteriores sobre el tema:
Somos Grandes Afanando con EstiloUna de Piratas y Corsarios

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ACTUALIZACIÓN

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He visto en menéame más enlaces al respecto:
http://mangasverdes.es/2006/03/07/pedro-farre-en-elmundoes/
http://www.filmica.com/david_bravo/archivos/003202.html
http://www.abadiadigital.com/noticia1283.html
http://www.filmica.com/casiopea/archivos/003206.html
http://vegara.f2o.org/2006/art/52/
http://barrapunto.com/article.pl?sid=06/03/07/0953210

Un día de estos habrá que recopilar todo, seleccionar los puntos más importantes, hacer un manifiesto serio y divulgarlo a lo bestia por todos los medios.

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ACTUALIZACIÓN 2

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Qué casualidad, justo ahora salen en las noticias 3 autores fantasmas... Ramoncín vende 1.000.000 de discos ¿por qué esa gente está viviendo de los derechos de autor si hace décadas que no crean nada?

Somos Grandes Afanando con Estilo

Lo que me lleva hoy a escribir aquí es que quiero unirme a la protesta contra esa serie de atentados contra la libertad de expresión que está llevando a cabo la SGAE.

Me voy a permitir hacer un par de comentarios libres (es decir, que cualquiera puede copiarlos, aunque se agradecería un enlace, no pido gran cosa :p), sobre esta gentecilla:

• Sobre el derecho al honor: ese derecho existe siempre que haya un honor previo que salvaguardar, claro. Por ejemplo: obligar a una asociación de disminuidos psíquicos que hace conciertos benéficos a pagar 518€ en concepto de derechos de autor no es honorable. Además, la Constitución recoge ese derecho para las personas, no para las empresas.
• Sobre el término mafia: cojan un diccionario, analfabetos.
• Sobre el término gángster: esto no está en el diccionario, puesto que es una palabra inglesa, que significa miembro de una banda ó grupo (gang). Sobre las connotaciones delictivas, pues no nos vamos a engañar... todos hemos visto en películas a tipos con sombrero y gabardina que van de bar en bar extorsionando para cobrar un impuesto privado. En la vida real, también lo hemos visto.
• Sobre el término sátira: también al diccionario, aunque empiezo a pensar que desconocen lo que es... venga, os voy a ayudar: es un libro muy gordo que tiene definiciones de palabras ordenadas alfabéticamente en su interior.
• Sobre el derecho a la sátira y la parodia: uno puede hacer humor sobre lo que le dé la gana (bueno, excepto sobre Mahoma y S.A.R.)
• "Vamos a ir hasta el final. El que nos llame gángster, que busque un buen abogado" (Pedro Farré): A mí al que me llame violento, le parto la cara (Tito Fortran).
  

Lo que más me revienta de este asunto es que estos indivíduos actúen en connivencia con el gobierno de turno, que les ampara legalmente, e incluso les hace campañas publicitarias con fondos públicos. Sobre el anuncio ese, también tengo cositas que decir. Las ideas, como entes inmateriales que son, no se pueden robar, en cualquier caso se podrían copiar ó imitar.

Todos sabemos que la verdadera cultura es libre. Mozzart, Beethoven, Vivaldi... eso es cultura, no Bisbal y Bustamante. Los grandes compositores cobraron por su trabajo, que era componer, no por permitir a la gente escuchar su obra.

¿Cuánto valen las ideas? Pues sencillamente, no tienen precio. Lo que puede tener precio es el envoltorio en el que vienen (un libro, un disquete, un dvd, etc.); pero la idea en sí, tiene exactamente el mismo valor que la vida humana. Ponerle precio viene a ser más o menos lo mismo que la esclavitud.

Sin duda, el mayor ejemplo que tenemos de que las cosas verdaderamente importantes tienen un valor mucho más allá del que tiene el dinero, es en la física y las matemáticas. Son disciplinas serias, y quienes las practican son conscientes de que su trabajo no sería posible sin el de los demás y de que su trabajo no sirve para nada si no se comparte. Desde luego, ningún teorema ni fórmula están sujetos a patente ni derechos de autor.

Aquí un pequeño análisis que hice hace tiempo, desde el punto de vista económico y social del sinsentido de la guerra contra la mal llamada piratería: Una de piratas y corsarios.

Algunos enlaces de interés:
SGAE
SGAE
Siempre Ganamos Algunos Euros
Sociedad de Gangsters, Atracadores y Estafadores

Y por último recordar que en este mundo en el que vivimos, la Ley, la Justicia y la Ética se encuentran cada vez más lejos las unas de las otras.

Sobreviviendo en el s. XXI

Como comentábamos en el post anterior, muchos nos sentimos algo perdidos tras el receso en la calidad de los discos de The Offspring y los Foo Fighters (de hecho algunos pensábamos que los Offspring habían muerto en un accidente y los habían suplantado por unos dobles, tesis que se confirmaría posteriormente al ver el video Huck It!), la ruptura de Terrorvision (no sé si fue peor la ruptura o el Good To Go) y en general un vacío existencial que nos indicaba que nuestra década y nuestro siglo estaban llegando a su fin.

Entonces llegó el año 2000. Y con él llegó Linkin Park y su Hybrid Theory (aunque creo que yo los escuché por primera vez ya en el 2001). Pude sentir el mismo escalofrío recorriendo mi espalda cuando escuché Crawling que cuando escuché Self Esteem por primera vez. El New Metal (ó Nu Metal para los más guays, ya puestos podrían hacer GNU Metal y para que fuese legal bajárselo por la mula) había llegado.

Durante esta época, muchos de los grupos clasicotes de los 90 se estuvieron adaptando a las nuevas tendencias, por ejemplo tenemos el Conspiracy of One (2000) de The Offspring, que siguieron metiendo canciones chorras (Original Prankster, One Fine Day) para que los padres llevasen a los niños a los conciertos (¡os lo juro! ¡es verdad! en el concierto del 11-2-2001 en La Cubierta de Leganés vi a tiernos infantes subidos en los hombros de sus padres... lo que no sé es si es que los padres eran fans de la vieja escuela o eran los niños los que les habían arrastrado a ver chorra-pop) pero también muestra una vuelta a sus raices del Smash (1994) con una fuerza renovada y una producción salvaje propia de una banda de Nu Metal con canciones como Million Miles Away, Dammit I Changed Again ó Special Delivery.

Algunos grupos que también merece una mención por seguir haciendo música más noventera, pero con estilo s. XXI son A Fire Inside (A.F.I.), coleguitas de los Offspring, por sus discos The Art of Drowning (2000) y Sing the Sorrow (2003), Sum 41 por Does This Look Infected (2002) (atención aquí, si se tiene la oportunidad, comparad Still Waiting con la canción de Nek Al Menos Ahora y con Dammit I Changed Again de los Offspring), American Hi-Fi y Aquaplaning.

Pero lo realmente importante del s. XXI, no fue la música en sí, sino la facilidad con la que llegaba a nosotros. Un activo cd-crossing entre los colegas hizo que Linkin Park, Crazy Town y Limp Bizkit rulasen de mano en mano (gracias a Atef por dejarme esos cedés). Lo gracioso era que no hacía falta que nadie te pidiese los discos, a ti te gustaba y querías compartirlo con tus colegas, así que se echaba mano de la grabadora de cederrones recién estrenada, se quemaban, se imprimían unas carátulas que se habían hecho con todo el amor del mundo con el Corel Draw y le pasabas los cedés a los amigos.

Después llegó el p2p, y eso sí que fue la revolución. Ya no hacía falta que los colegas te pasasen los discos, podías bajártelos directamente por intenné. Primero el napster, aunque tanta popularidad fue algo efímera, en seguida le cortaron las bolas... ya se sabe, la vela que luce con el doble de intensidad dura la mitad de tiempo. Después AudioGalaxy, que también cayó. Luego había más alternativas, como winmx, la mula, el burrito, kazaa... excelentes para bajarse canciones sueltas, pero para un jodido fetichista como yo al que le gusta tener discos completos (y a ser posible discografías) no iban demasiado bien. Y aquí es donde aparece el Soulseek, con su maravillosa opción de bajarse carpetas enteras.

Pero la mayor innovación del Soulseek no eran las facilidades de descarga, sino la posibilidad de explorar todos los archivos compartidos de la gente. Antes solía escuchar lo que me recomendaban los colegas, lo que oía en el límite, por la radio... ahora podía buscar algún grupo que sabía que me gustaba, ver quiénes tenían buen ancho de banda y bajarme lo que me ofrecían. Así descubrí montones de grupos interesantes. Otra gran característica del Soulseek (que creo que añadieron algo tardíamente) es la de buscar usuarios con gustos similares y obtener recomendaciones, a partir de listas de preferencias de la gente. Por último, estaba la opción de recurrir a Amazon.com para ver qué grupos se parecían a otros, qué compra la gente, ver listas, etc.

El motivo por el cuál el año 2003 (en la gráfica parece el 2004, pero no) es el que tiene más discos es bastante sencillo. Si juntamos todo lo anterior (descarga de discos a granel y descubrimiento automático de grupos similares) nos damos cuenta de que en el 2003 hay un boom de la leche de grupos en plan Linkin Park, que era un punto de partida bastante recurrente a mis búsquedas... tanta popularidad se debe en parte a las bandas sonoras cañeras de las nuevas películas de Marvel, como la de Daredevil. Algunos son un poco mierderos y repetitivos, pero hay otros que se salvan bastante de la quema. Os pongo algunos ejemplos de discos que merecen la pena:

2003: The Morning After (40 Below Summer), Unstable (Adema), Fallen (Evanescence), Begginings (Memento), Leave a Whisper (Shinedown), Smile Empty Soul (Smile Empty Soul), Three Days Grace (Three Days Grace), The Long Road (Nickelback) y por supuesto Meteora (Linkin Park). Todos estos son en plan Nu Metal, aunque algunas de las joyas del género caen en los años colindantes, a saber:

2002: Saturate (Breaking Benjamin), Disclaimer (Seether), The Lonely Position of Neutral (Trust Company), Trapt (Trapt).

2004: Two (Earshot), Getting Away With Murder (Papa Roach), We're Not Alone Here (Breaking Benjamin).

Pero no todo es Nu Metal en estos años, tenemos algunas vueltas a los escenarios impresionantes, como la de Weezer con su Green Album (2001) y la de los PUSA con el Freaked Out and Small (2000), a los Offspring intentando redimirse con el Splinter (2003), que aunque siguieron metiendo canciones chorras (Hit That, The Worst Hangonver Ever, Spare Me the Details) nos dejaron algunos auténticos temazos (The Noose, Race Against Myself, Da Hui). También tenemos cosas más blandurrias pero no por ello despreciables, como la adorable Avril Lavigne con su inocente pop-rock para quinceañeros en celo, la sugerente Carla Bruni con Quelqu'un m'a dit, la voz repleta de personalidad Anastacia, a los mariquitas de Keane y Coldplay pegándose por ver quiénes son las mayores nenazas de toda Inglaterra (para mi gusto Muse), a los abueletes de Kansas de gira por Madrid en el 2005 (y yo perdiéndomelos por enterarme un par de horas antes)...

También tenemos algunos grupos que surgen de las rupturas de otros, como Audioslave, Damageplan o algunos que surgen de la nada y empiezan a sonar a todas horas, como The Darkness... ¿Qué tiene The Darkness para molarle tanto a la gente? ¿Será la voz del cantante al que parece que le están retorciendo las pelotas? ¿Será esa estética ochentera? A alguno le podrán parecer ridículas las pintas que llevan en los videoclips, pero claro, es que ellos están de coña, no podemos decir lo mismo de los auténticos jebis de los 80... no encuentro el videoclip donde se juntan The Michael Schenker Group, The Scorpions y otros cuantos más pasadísimos de rosca con las mallas fucsia (¿se escribe así?) las lentejuelas y las cintas en el pelo.

Pero como todo lo bueno tiene que acabar, al igual que pasó con el punk-rock de mediados/finales de los noventa, el Nu Metal ya tiene los días contados (o al menos eso dicen). Veremos qué es lo que nos depara la segunda mitad de esta nueva década.

Al igual que antes, me dejo montones de grupos y discos interesantes por mencionar, pero claro, esto se ceñía sobre todo a mi culturilla musical y a cómo me lo he montado para tener algo que echarme a las orejas estos años.

La época dorada de la música

Creo recordar que era el año 1996 cuando me introduje por casualidad al punk-rock californiano, gracias a una canción de relleno que me grabó un amigo mío al final de una cinta recopilatoria casera de Los Porretas. Aquella canción me fascinó, no podía dejar de escucharla... no sabía quiénes la cantaban, tampoco comprendía la letra, pero tenía algo especial que me impulsaba a agitar la cabeza, pegar saltos y ponerme a gritar. Podía sentir la rabia y la frustración de toda mi generación condensada en esos poderosos y riffs de guitarra que eran hasta el momento desconocidos para mí. Esa voz que desgarraba el aire que llenaba el espacio entre mis tímpanos y los auriculares de mi walkman expresaba lo que todos sentíamos. Era Self Esteem.

Los noventa vieron nacer algunos de los más gloriosos álbumes de la historia, que me gustaría recordar aquí brevemente:
1991: Nevermind (Nirvana)
1992: Rage Against the Machine (Rage Against the Machine), Vulgar Display of Power (Pantera)
1993: Vs (Pearl Jam)
1994: Smash (The Offspring), How to Make Friends and Influence People (Terrorvision), The Blue Album (Weezer), Dookie (Green Day) [3 discos indispensables]
1995: The Great Escape (Blur), I (The Presidents of the USA), Use Your Brain (Clawfinger)
1996: Beautiful Freak (Eels), Regular Urban Survivors (Terrorvision)
1997: Ixnay on the Hombre (The Offspring), The Colour and the Shape (Foo Fighters)
1998: This Is My Truth, Tell Me Yours (Manic Street Preachers), Blur (Blur), Gran Turismo (The Cardigans)
1999: Liquido (Liquido), Hooray for Boobies (The Bloodhound Gang), Californication (Red Hot Chili Peppers), The Burning Red (Machine Head), Enema of State (Blink 182) [El ambiente ha cambiado ligeramente desde el 97 y ya no hay punk-rock rompedor]

Corría el año 1999 y una oscura sombra se cernía silenciosa sobre nuestras vidas.
Terminaban los noventa, dejando tras de si un legado cultural de sexo, drogas y rock&roll. Perdón, esos debieron ser los ochenta o los setenta, los noventa no dejaron mucho sexo (en todo caso manual), lo que sí que dejaron fueron litros y más litros de calimocho y mucha buena música. Pero estábamos en un momento de transición, no se veía nada en el horizonte y si mirábamos atrás lo más cercano que veíamos era el nefasto Americana de los Offspring.

En el año 2000 parecía que ya no quedaba nada que mereciese la pena ser escuchado. Las mismas canciones seguían llenando los radiocasetes y ya empezaban a oler. Pero algunas cosas iban a cambiar el panorama tremendamente... Internet empezaba a ser algo común en los hogares y el P2P estaba recién salido del horno. Eso unido a la popularización del mp3 y las grabadoras de cd hicieron que la música volviese a fluir de mano en mano, al igual que sucedió con los casetes en los noventa, pero esa es otra historia y debe ser contada en otra ocasión, así que aquí termina esta historia del tito fortran cebolleta.

Movido por la nostalgia y la curiosidad, decidí comprobar qué años se llevaban el mayor trozo del pastel de mi discografía, así que crují mis dedos y me puse a scriptear como a mí me gusta.

Como alguna vez he comentado antes, me gusta llevar un control riguroso del formato que tienen los nombres de las canciones y los discos que tengo. En concreto, me gusta que sigan este patrón: /NombreGrupo/Año_NombreDisco/Numeropista - NombreCanción.
Así que me coloqué en el directorio donde están todos los grupos e hice:

find -maxdepth 2 > lista
for i in `seq 1960 2005`;
do
echo $i `grep $i lista | wc -l`
done

¿Cuál fue el resultado? Veámoslo pintado con el gnuplot:


Conclusión: la música de ahora tampoco está tan mal, sólo es cuestión de acostumbrarse.

Cómo triunfar en los negocios

Después de los exámenes tocaba salir un poco de marcha, así que voy a contar algunas de las cosas que han sucedido en la última semana.

El viernes pasado fui con el Toad a un concierto de Aquaplaning, y nos pidieron que nos quedásemos en la puerta cobrando las entradas y dando una chapa del grupo (que hacía las veces de pase, por si alguien quería salir y volver a entrar). El caso es que hubo bastante afluencia de público y se acabaron las chapitas, así que yo hice alarde de galantería y le di la mía a una chica. Cuando el concierto terminó me apropié de una de las maquetas que repartieron.

La noche continuó y salimos por ahí a tomar unas copas. Conseguimos encajarnos en un sitio bastante chulo, pero unas tías que estaban al lado del Toad empezaron a increparle que estaba invadiendo su espacio vital. Yo solté algo así como: "callaos, putas hienas, que hay sitio de sobra", pero creo que no lo oyeron. El caso es que me giré hacia las chicas que estaban a mi lado y les dije: "hey, a vosotras no os molestamos, ¿verdad?, es que menudas bordes que hay ahí...", empezamos a decir gilipolleces durante un rato y Nacho se puso a fardar un poco, ya que todavía estaría emocionado del concierto, en el que parecía que se había comido una caja de saltamontes... así que yo acabé regalándoles mi maqueta del Aquaplaning (Playable Demo).

Hoy me he enterado de que Aquaplaning ha ganado el concurso de maquetas de Cadena 100 y van a dar un conciertazo. Así que esos artículos originales podrían valer un pastón en el mercado del coleccionista friki... y yo me deshice de ellos tan campante.

Al día siguiente tuvimos un botellón infrahumano, de esos que se hacen en condiciones extremas para poner a prueba la resistencia del ser humano. Era el cumpleaños de algunos de los colegas, y no se les ocurrió otra cosa que llevarnos a beber a Alcorcón... sin tener ni puñetera idea de qué sitios propicios puede haber por allí para que la policía no te moleste. El caso es que nos plantamos en la estación de la RENFE y allí había un coche patrulla dando vueltas. Estuvimos más de media hora parados y pasando frío, porque la gente tenía la idea de que los policías se iban a cansar de dar vueltas para jodernos el botellón. Pues no, caballeros, ese es su trabajo, y mientras haya chavales en corrillo no se van a ir. Al final fuimos a otra parte y aquello parecía un campamento de refugiados, todos arropados con las mantas que algunos llevaban en los coches.

Voy a dejar de escribir, porque sólo de recordarlo me entra un bajón...